《长歌行》《大宋宫词》口碑不达预期，大女主剧不行了？

搜狐娱乐专稿（庄自修/文）备受期待的《长歌行》和《大宋宫词》接连播出，但播出效果却不达预期，《长歌行》因为女主造型、电视剧中穿插动画等问题被吐槽，《大宋宫词》赶场式剪辑，混乱跳跃的剧情备受质疑，再加上之前哑火的《有翡》《燕云台》《上阳赋》等剧，不免让人发出疑问：大女主剧不行了？

搜狐娱乐就这个问题，与业内编剧、影视观察人、资深影视剧宣传讨论，他们直言，大女主剧的疲软，跟此类剧制作的套路化、表达内核的过时脱不了关系，他们认为，每一种类型剧的流行都有半衰期，也会在流行的过程中形成套路，但套路不可怕，关键是套路里有没有新鲜的元素，以及，创作者是否可以放下对大IP、大明星的迷信，选择合适的人演合适的角色。

大女主剧不行了？

《大宋宫词》《长歌行》口碑不达预期

近期，两部备受期待的大女主剧《长歌行》和《大宋宫词》都遭遇口碑危机。

《长歌行》由迪丽热巴和吴磊主演，从开拍时就备受关注，但播出后，明显口碑不如预期。首先主角人选遭到质疑，《长歌行》原著中的女主长歌是一个清丽型汉族妹子，但却选择了极具异域风情的迪丽热巴，原著中的男主阿诗勒隼是个高壮西域猛男，出演的却是非常幼齿脸的吴磊，两人的搭配从一开始就不被看好，播出后不少观众也反应CP感弱。

抛开选角层面的问题，《长歌行》被诟病最多的就是制作，剧中一到逃亡戏、战争戏、大动作戏，就转化成动画模式，创作者美名其曰是保持原著精神，但不少网友似乎并不买账，质疑剧组是为了省钱，偷工减料。背后原因不可知，但电视剧中的高潮戏以动画代替，确实让观众很“解嗨”。

《大宋宫词》因为有9.1分高评的《大明宫词》在前，所以更是承载了观众的期待，但结果却是，希望有多大，失望就有多大，以至于该剧播出后豆瓣评分从最开始的6.1分暴跌至目前的3.8分。

该剧被吐槽最多的莫过于剪辑混乱。最先放出的8集中，男女主很多剧情都需要靠回忆推动，而且很多还是回忆中的回忆，看得观众一脸问号。男女主的感情戏也没有太多铺垫，女主突然就被接回家，两人突然就此情不渝了。

男女主线之外，朝堂戏也是《大宋宫词》的重头戏，但却拍得既不严肃也不娱乐，还出现诸如“父皇自幼喜欢三弟”这样低级的台词错误，加上剪辑混乱，剧情跳跃，观众只看见各方人物像走马灯一样不停登场，但却理不清剧情，所以不少人在开头就被劝退。

《长歌行》和《大宋宫词》除了各自存在的问题，还有着大女主剧的套路：女主美强惨，长歌家破人亡遭人追杀，刘娥蜀地孤女三番五次遭人迫害；故事背景一定是“乱世”，长歌所处时代有玄武门之变，刘娥所在朝代三子夺嫡，战争频发；不管男主是什么身份，都爱女主爱得死去活来，阿诗勒隼和长歌身份对立，男主却三番五次救助长歌，并不惜为她铤而走险，赵恒为了刘娥，老婆孩子、皇位都不要了。这些套路化的叙事，一定程度上也降低了观众看剧的热情。

不止《大宋宫词》和《长歌行》，今年已经有多部大女主戏哑火，如唐嫣的《燕云台》，赵丽颖的《有翡》，章子怡的《上阳赋》等等，看到这些作品的表现，让人不免发出疑问：大女主剧不行了？

大女主剧为何频频哑火？

制作套路化严重 表达内核过时

回想几年前，大女主剧还是香饽饽，也曾出过像《甄嬛传》《楚乔传》《那年花开月正圆》《延禧攻略》《锦绣未央》《武媚娘传奇》这样的爆款剧，虽然它们有的评分不是很高，但热度却是实打实地高。为何这几年大女主剧雷声大雨点小，难出爆款呢？

编剧蓓蓓认为，大女主剧表现疲软，很大的原因是，这些剧所表达的内核，已经跟不上时代精神了。比如《锦心似玉》，虽然剧情中加入了女主角奋斗的元素，但本质上还是搞争宠和嫡庶之争，这显然跟当下崛起的女性意识不匹配。

而且，“观众心目中的大女主，应该是女主角搞事业，但现在所谓的大女主戏，里面其实都是‘在男人的帮助下’搞事业，这个观感上有很大差距。”蓓蓓用刘晓庆版《武则天》和范冰冰版的《武媚娘传奇》举例说明，前者是“我斗女人斗男人当皇帝独美”，而后者主线是“我本是善良纯真白莲花，是男人们非要爱上我，让我承受这么多，最后我当上了皇帝”。

这个弊病，《大宋宫词》也明显存在。

影视观察人白松则认为，大女主剧流水线式的炮制方式也是该类型剧爆款难出的一大原因。“大女主剧过于强调女主要有名、带收视，但不会考虑是不是合适，就出现两个尴尬问题，一个是选角不合适，另一个是女主从少年要演到成年，‘扮嫩’争议损害剧作品质。”

此类例子比比皆是。《如懿传》中43岁的周迅演15岁的如懿，《上阳赋》中41岁的章子怡演15岁少女，《大宋宫词》中40岁的刘涛演15岁的刘娥，《有翡》中赵丽颖演少女状态不佳被嘲，《燕云台》里唐嫣三姐妹年龄偏大也被吐槽。

另一方面，一个类型的剧的流行，投资方考虑的可能不是剧本合不合适，故事能不能立得住，而是能不能凑得起一个有流量的阵容，有没有加入一些“元素”在里面，所谓的“元素”就是他们比较迷信的大数据、套路等，他们认为只要按照某种既有的成功模式调配，就能受欢迎，但事实是，这几年不少大IP大女主剧投资产出不成正比，频频口碑崩盘。

审查风险、政策变动也是悬在大女主剧头上的一把大刀，“有可能今年做了一部剧，因为一些原因播不了，积压两三年再播出，就过时了。”比如《大宋宫词》积压三年，三年前大女主剧还在流行，80多集的长剧还很常见，但三年后的今天，这一切都显得不合时宜，《大宋宫词》被迫删减，最终导致了节奏过快，剪辑混乱的局面。

大女主剧应该怎么拍？

放下大IP迷信 内容创新是首要

大女主剧看起来积重难返，那它还有市场吗？

“市场需求还是有的，只是风头不会像前几年那么大了。”编剧蓓蓓说。

资深影视剧宣传魏巍也表示，大女主剧还是有观众基本盘，特别是在下沉市场，如小镇青年，短视频用户之类，“只是因为这类剧已经不时髦了，所以现阶段并不会像过去那样产生全民爆款了。”

魏巍认为，现在观众看剧习惯的改变，深刻影响着影视剧的制作。以前是电视上播什么，大家看什么，兴趣点比较容易同步，现在网络追剧，产生了“碎片化观剧”现象，什么剧在舆论风口上，就追什么，但很多人并不会完完整整的把一部剧看完，而是基于社交需求，在一些社交平台上看所谓的名场面、经典卡段、热议话题等，这使得一些剧情过于平顺，人设比较传统的剧，就丧失了被讨论的机会。相反，一些人设比较新奇，剧情比较强情节的影视剧很容易出圈。

比如《司藤》中景甜的姑奶奶人设就很带感，《传闻中的陈芊芊》颠覆传统的女尊男卑设定也让该剧很快出圈，而《你是我的城池营垒》则靠男女主之间的CP火花圈粉。

蓓蓓直言，每一种类型剧的流行，肯定都会有半衰期，也正是因为流行，因为观众爱看，才会形成套路，套路不可怕，关键看套路里有什么比较新鲜的东西，表达内核是否紧跟时代审美，甚至引领潮流。

“我觉得90年代末，因为暂时不需要完全考虑市场需求，反而产出了一批剧情彪悍的国产剧，特别是历史剧。”蓓蓓说，“比如刘晓庆版的《武则天》，武媚娘流落感业寺，还遭到了老尼姑的性骚扰，那时候的电视剧很敢写，又比如后来的《大明宫词》，当时观众批评它‘台词刻意模仿莎士比亚，不好好说话，故弄玄虚，拍得像恐怖片’，但时间证明，这样前卫的作品是经典。”

反观《大宋宫词》做的是观众喜欢的大女主题材，但却因为过时，被观众抛弃。

基于此，蓓蓓认为，大女主剧想要走出疲软期，一是要放下对所谓大IP、演员带收视的迷信，找合适的人演合适的角色，二是坚持创新，挖掘新题材和新元素。